浅谈《一人之下》

　　轻松的文一直很受亲耐，在繁杂的都市里撑得筋疲力尽，回到家，翻开一篇轻松幽默的文，配上一杯香茗或者咖啡，实在是个不错的选择。

　　小白文，这是木易大人自己给本文下的定义。很多人都觉得小白文很好写，哪怕逻辑有问题或是人物塑造有纰漏，一句“我是小白文”便以为可以粉饰太平。其实不然，一篇文，不论是什么文，都应该精心的对待。对于轻松路线的小白文，在下一直都主张，轻松的是读者，而绝非作者。

　　幸而木易大人是个非常认真的作者，本文绝无逻辑问题，更没有明显的纰漏，而木易大人的文笔也已然有了自成一家的气势，张弛得当，进退有度。

　　以上的方面在下没什么要多说的，在下想说说另外几个问题。

　　一是搞笑，二是对话与叙述的比例，三是主线。

　　文章的构成除了对话便是叙述，两者并没有一个特殊的数字标准作为参考，二者的调配就像咖啡中加入伴侣，多一分则腻，少一份则涩。

　　本文中的叙述段落很明显的比对话要多，往往一段简单的对话，中间要插入大量的叙述，而所描述的内容，往往是文章背景、故事背景、人物背景。这种写法本身无可厚非，但用的是否好全凭一个“度”字。

　　拿前两章举例，第一章末尾处留下一个情节，张某人中了媚药，男主向自己的哥哥讨要张某人。由哥哥的一声冷哼而结束第一章。

　　第二章开头便开始介绍，男主是个断袖，只喜欢男人balabala，男主和哥哥是双生子，哥哥是皇帝，所以每年的生日成为了男主的噩梦，于是男主能躲且躲，结果某次balabala，再说到男主有个心仪的对象，此人balabala……说道这里忽然笔锋一转，又绕回到第一章结尾处的那个问题，男主仍然小心翼翼的讨要着张某人，哥哥冷哼过后开始发话。而再次提到前文的问题时，第二章已经过了半，也就是说第二章的前半章全部在交代背景，大人真的觉得这些背景在这里交代最合适么？

　　对话中间完全不插入叙述会显得干涩而苍白，但是所加入的叙述，以润色对话为首选，如说话人的表情、心里描写，或者恰当的景物描写，简单的交代性文字等。而大量的背景交代横插在对话中，很容易喧宾夺主，读者的思路会跟着叙述走，再回到对话的状态，会显得突兀，不自然。比如上面所说的地方，必须交代的话，仅仅交代一下男主是个断袖就可以打住，直接接前一章的末尾留下的悬念就好。而在对话结束后找个噱头交代一下剩下的情节也不是不可以的。

　　本文之所以叙述段落远远大于对话段落，在下想了想，大概要回到刚才所述的第一个问题——搞笑，大人想通过叙述来制造出搞笑的氛围。这篇文大人写的很调侃，字里行间体现出一种伾伾的感觉，尤其是叙述部分，可谓是尽调侃之能事来渲染，来给整篇文章定基调。但是，说实在话，叙述段落其实并没有对话来的搞笑。本文让在下笑喷的一共三个地方，且都是对话，尤其是张某人中了媚药后，男主说的那句，“你，给他一根黄瓜吧。”

　　其实要说到搞笑，也是一门艺术，自从周同学开创了无厘头搞笑的先河后，无厘头便成为了新时代新青年追捧的对象。无厘头除了能在影视作品上发扬光大外，其实把舞台换成了文章也是可以尽情演绎的。而本文却几乎没有这样的桥段，这已经不是与时俱进的问题了。既然是小白文了，不如更放开一点，写的更大胆些。既然是以搞笑来吸引读者，那就让搞笑来的更猛烈些，手法也多样些，一味的用调侃式的平铺直述，就像用一种方法炒一桌子的菜，什么效果，在下不说大人也应该能明白。此乃其一。

　　其二，不要为搞笑而搞笑。

　　如果作者自己本身不是个幽默的人，那么个人不建议写这类型的文。如果作者在写的时候心情并不兴奋，并不愉悦，那么在下建议此时不要浪费时间。如果作者在写的时候，没有一气呵成，畅快淋漓的感觉，在下建议，不如把刚才写的删了。舍得舍得，舍亦是得。

　　在写搞笑的时候，作者若是挖空心思，反复斟酌、设计某个桥段，写好后再回头问一下，这么写好笑不？答案，不必听的好。搞笑是一种气场，亦是一种人生态度。写的时候只有摒弃那些顾虑，使文章给人一种浑然天成，自然清新的感觉才是境界。束住手脚，只想着下一个桥段是什么，下下个桥段是什么的时候，笑料，变永远只是桥段了。

　　最后想简单的说一下主线问题。

　　这里的主线，其实是指的主要线索。相当于冰糖葫芦的那根木棍子，在文中便是贯穿始终的东西。晋江里有那么多的文，当读者机缘巧合的点开自己的文时，能否在最短的时间内将读者俘虏，大致来说凭借两个萌点：一是人物塑造，二是主要线索。

　　本文才3万来字，若说分析一下人物，实在是为难在下了，这里就不多言，我们来谈谈主要线索的问题。开篇至此已有十来章，明线、暗线却都没有看到能够贯彻始终的“中心论点”，于是在下只能将本文归纳到“成长日记”的类型中去。如此，这篇文立刻便处于被动的态势，是否要慢慢的看下去，决定权则完全掌握在读者手里，也许哪天读者心情好，便顺手收藏了，如果心情不好呢？更何况JJ里最不缺的就是“成长日记”。

　　怎么把决定权抓在自己手里？在下提供一个思路。

　　在文章开头把冰糖葫芦的棍子露出一点给读者瞧瞧，千万别露的太多，最好像迷雾弹一样，稍微给点甜头，但更多的是伏笔。伏笔可以是人，可以是事。举个例子，《且试天下》一文中，开篇就详细的介绍了两个人——白风黑息，然后以白风夕的出场，将故事引入正题。《且试天下》中也同时以另一个线索勾引读者，仙风道骨的一僧一道在苍茫山上留下残局，一块竞相争夺的玄尊令，得令者，得天下。如此，读者乖乖缴械投降，蹲坑、长评。

　　在成功的阴谋住读者后，剩下的就算木易大人的拿手好戏了，大人写文以伏笔、暗笔见长。这里在下只想提示一句，有的时候伏笔不要写的太露为好。既然是伏笔，还是要有让读者拍拍额头恍然大悟道，“哦，原来是这样啊！”，才是上层。

　　比如本文中男主，龙阳。他究竟是个什么样的人，其实是个很好的噱头，也是吸引读者的萌点。他绝对不会如看上去这般单纯，太后曾提到男主小时候是个很好学、也很聪明的好孩子，何以长大了变得风流成性了？这里明显是个伏笔，读者会去揣度，男主究竟是个什么样的人。可是，大人在文中却又提到了这个问题，那是男主自述的，说自己也是戴着面具过活云云。别小看这一句话，精心的读者从这句话里立刻就能看出来，男主是装的。而这个结论的得出，男主性格的伏笔就算是作废了。

　　人物的性格不要用描述的手法，那是作者下的定义，是下策。而应该用过某件事来体现，让读者自己去揣度，去品，就如同每个人心里都有一个哈姆雷特一样，不同的角度，品出的人物性格都是不同的。而正是因为没有一个具体标准，人物才会更生动，人物才会更具吸引力。就如同两个人最美好的时期是暧昧期一样，比友情多一分，比爱情少一分，朦朦胧胧的雾里看花，觉得花真美。

　　在冗长的情节中，怎么适度恰当的将主要线索放给读者看也是门学问。在下实在很佩服《柯南》的作者青山同学，那样的冗长、甚至是有些重复的故事，却每每在人想要放弃的时候，抛出重量级炸弹，让观众们继续乖乖的蹲坑。我们写文的时候，不妨也参照一下。旁支的伏笔配合上时不时透露的主要线索，在作者与读者的对弈中，往往能成为优势。

　　评到最后，在下想多嘴一句，写文其实是件快乐的事，不是责任不是任务，随心随性更可贵。

　　2009-9-8 17：05

该作者现在暂无推文